工程师爸爸李文华：用科技满足当下孩子们的阅读需求

　　8月22日，由苏州驰声科技和POWER联合举办的教育科技分享活动在苏州2.5产业园区举行，活动主要围绕着当前教育行业和科技、技术越来越融合的趋势进行探讨，同时还邀请了不同模式的教育科技公司从各自的角度畅谈如何看到这场新一波教育科技的趋势和机会。

　　工程师爸爸是国内首个关注可触控信息终端(iPad/iPhone)上儿童教育软件需求、研发以及推动整个这个产业链发展的教育创新公司。自2010年7月以博客形式创办以来，在互联网和移动互联网上已经成为国内儿童教育软件分享的主要平台。目前网站收录超过2万多个儿童教育App的完整信息，并提供了数百个优秀作品的编辑评测、与国内近95%的从事儿童教育App研发的一线厂商维持了良好的互动联系并形成了商业合作。目前工程师爸爸旗下的儿童教育软件包括：工程师爸爸儿童桌面、工程师爸爸HD、口袋故事听听、 口袋故事读读、小书虫、宝贝写字、我爱汉字等等。

　　创始人及CEO李文华表示，目前国内市面上的故事机有超过9万多个产品，100多个品牌，主要的产品形式主要是一个模具或者一个公仔，里面放一个MP3播放器，卡里面预先填充一些内容，再配上一个摇控器。这样的故事机使用起来其实就是MP3播放器。基本不存在人机交互，不识字的孩子使用起来不方便。

　　而目前孩子们在使用的其他电子产品，像平板电脑、手机、智能手表等这些都是大人们用的东西，给孩子特别是10岁以下的孩子们使用，有一些问题还是值得认真考虑的：第一孩子们会不会用，二是即使孩子会用，这些东西是否符合孩子们的成长节奏。

　　李文华认为，这也许就是一个潜在的需求点。而一些公司的市场尝试及尝试结果也验证了他的看法。

　　工程师爸爸的一家来自深圳的战略合作伙伴在今年六一儿童节推出了一款产品“么么”，它是全球首款智能聊天公仔，它主要的功能其实还是讲故事，但它有很多区别于以往的故事机的地方：

　　1、它的外观完完全全就是一个可爱的公仔，只在肚子上有一个按键，不像以往的读书机一样，身上有一大堆的按键。这么设计的目的是让孩子们首先把它当作一个玩偶，一眼就喜欢上它。而从客户反馈来看，这个目的达到了。这个形象为销售加分不少。

　　2、它可以联入网络，故事内容取自云端，这意味着内容数量可以持续更新和增加。

　　3、它可以进行人机交互。孩子只要按下按键，跟它说“我想听《小兔子乖乖》”，它就会播放。

　　4、它可连接微信，孩子们可用它与父母对讲。

　　5、父母可以远程为孩子点播内容。

　　李文华提到家庭机器人JIBO，这其实是一款上市很久的国外产品了。这个产品是国内现在兴起的家用机器人或者聊天机器人的鼻祖。这个机器人有一个黑色屏幕，其他是通过语音方式与用户互动。黑色屏幕可以显示某种符号，比如说开心、伤心、萌等。它对语音的理解能力比较强，对现实场景中的声音交互做了很多的拓展，还有辅助功能，比如说拍照、录音、闹钟提醒。

　　从以上两个产品的特点中可以看到儿童故事机类产品、儿童故事内容领域的几个发展方向：

　　第一是WIFI连接将取代插卡。

　　第二是内容的云化。除了终端品牌公司自己的云端内容可以使用外，未来的另一个可以发展的方向是视频或音频平台/网站可以将内容通过云开放给终端品牌公司，甚至可以在中间加入一个内容加工方或代理方，从而形成新的产业链。

　　工程师爸爸有个叫做口袋故事的手机应用程序产品，它是一款面向家长和儿童共用的音频播放类产品。提供0-10岁精品故事、儿歌、诵读、英语、课文、音乐等，内容不断更新。这个产品原来的定位是想把手机变成故事机，淘汰原来的故事机，为家长省钱。孩子对故事的需求是丰富多样的，这就决定了要做好这种产品，最核心的是要解决内容来源的问题，为此工程师爸爸做了一个内容平台。目前口袋故事已经把国内很多出版社资源整合到线上，也签约了很多儿童作家，并且在持续开发这样一个市场。

　　口袋故事的内容平台目前已经算是中国最大的儿童有声平台。工程师爸爸正在积极地将内容开放给智能终端。这个模式从视频播放角度来讲，存在很长时间了，但是从音频角度来讲还是非常少。

　　第三是人工智能。像刚讲到的“么么”的人机交互功能，跟它说“我想听《小兔子乖乖》”，它就会播放。怎么做到的？大致的工作流程是：语音输入-〉语音识别-〉语义理解-〉寻找最好版本的《小兔子乖乖》-〉播放。如果朝这个方向把交互功能再深入拓展一层，当小孩提出一些更模糊化的要求，比如跟它说：“给我讲个笑话吧”，它就需要思考：“讲什么笑话呢？他/她会喜欢什么笑话呢？”，它可能会根据小孩的性别、年纪、爱好、资源情况等来完成一场运算、做出决策，这可能不再由终端所决定，而是由云端所决定。另外，供儿童使用的人机交互功能必须配备先进的语音识别技术，因为孩子讲话可能不是标准的普通话，未必讲的完整，它可能还有方言。

　　另外，李文华曾在盛大文学做面向成年人的网络文学数字出版平台，他体会到，在中国，数字出版存在一个很大的问题，传统的内容版权方在互联网时代是弱势的。传统的机构手里掌控了很多内容，但不擅长通过互联网的方式运营。所以，互联网公司反过来跑过去接管他们的内容，这也是必然的方向。儿童文学的出版也可以从中吸取相当部分的经验。

　　同时，李文华看到出版链条上正在发生一系列的改变。现在确实还有很多出版机构，但是无论从中国的数据，还是从国外的数据来看，成人的出版在下降，唯有儿童的出版是缓慢的上升。从整个出版业态来讲，它必然发生改变。

　　传统的出版方式（编辑、约稿、印刷、销售）明显是不适合互联网的节奏。趋势可能会是作家直接跟平台合作，以数字化的方式先发行作品，发现用户喜欢它，再反过来决定是不是要印刷成书、改编成动漫卡通、生产公仔等等衍生品。

　　李文华认为，儿童故事原创、有声化、出版、改编、销售是一个链条，目前在中国还处在起步阶段，未来还有更多的参与者会进来。

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